在中国梨都著名书法家谢全修先生介绍下，记者得以认识了著名画马名家赵体超。
古人常常以“千里马”来比拟，在世界观里把龙马等同于纯阳的乾，它是刚健，明亮、热烈、高昂、升腾、饱满、昌盛、发达的代名词。《易经》说“乾为马”，它是阳刚的象征，又代表着君王、父亲、大人、祖考、金玉、敬畏、威严、健康、善良、远大、原始、生生不息。
四十多年来，体超先生潜心临池中国画创作，并从古今画马大师处汲取营养、技法，在继承中创新笔法、墨法、技法和表现手法，画风独树一帜，其作品逐步形成独特的“赵氏风格”。他笔下的马，既有徐悲鸿画马的风韵和传承，又凸显铮铮铁骨、极神似汉代出土画像和秦兵马俑的金戈铁马；其作品，气势恢宏，似滚滚铁流，既豪情万丈动人心魄，又在尺寸间包容万象，深具中国传统山水画内涵。这种独特“赵氏风格”，使其作品在当今百家争流的书画界，深得鉴赏家、收藏家和广大书画爱好者喜爱，极具鉴赏、收藏价值和升值空间。
体超先生少年时代初学画马，用书法的笔意来抒写自己的感情。马画得非常传神生动，主要强调气势，他用写意的线条勾出轮廓后，然后再挥墨。他不光烘托出马的气势，刻画出马的神态，而且更重要表现在笔墨上面，更着重笔墨的生动，所画之马骨骼骏奇，神态清秀，气韵生动。
青年时代，体超先生在南京军在装甲兵从军期间，先后拜陈大羽教授、胡孟炎先生及李锦胜教授学习，后就读于清华大学中国画高研班，受数于刘怀勇导师、王玉良和史国良教授，最后就读于石齐导师的新中国画教学基地。
为了寻找马的神韵，他曾四上天山牧场，六赴内蒙古呼伦贝尔大草原，画了数以万计张马的速写，终于在马儿跳跃奔腾时领悟到其最为迷人的瞬间，使他画的马，大气磅薄、桀骜狂放，给人以感动，给人以奋发，具有独具特色的艺术魅力。
画马的难度很大。画得好，能达到形神兼备、笔墨俱佳、神完气足、能表现出马的龙性就更不容易。在2000年初期，体超先生有机会接触到秦兵马俑和汉画像砖马，深受震撼，开始探索新的画马表现手法，逐渐成熟的创作出即源于徐悲鸿，又不同于徐氏马的“赵氏风格中国马”。徐悲鸿先生的马以瘦为美，而体超先生刻意强调了马的骨骼动感：直线勾勒骨骼，强调突出马的张力，劲颈宽胸、壮腿硕臀；顾盼有致、暖而有情；鬃尾暴涨，凛凛生威；神态张扬，龙马精神跃然而出。以独有的笔墨艺术语言，形成其“赵氏风格”。
体超先生画马最传神的是马腿。他把马的龙性、野性,驯良,矫捷,优雅,高贵,挺拔,都凸现在精致的腿和蹄上。骏马飞奔银蹄翻飞, 刚劲有力、姿态优美，速度与节奏在马腿的飞动间变幻无穷。雄健的马腿肉里裹铁,膝与蹄的转折优美，蹄声时如惊风,时如疾雨,时如砧上铸打剑器；寥寥四笔勾勒的马蹄叩地腾空,有打击乐的美感，犹如优美独特的晨光曲、进行曲、狂想曲、凯旋曲、田园牧歌，使人痴迷。
体超先生画的马，是水墨写意的马。在似与不似之间，颇重神似。像书法中的狂草，飘洒着生命的灵动；像天空中的云雾，奔腾着雷霆万钧。纵横恣肆，变化万端，廖廖几笔，神采毕现。特别是他画的马特有的泛蓝的目光及湿润的唇，尤为点睛之笔，不仅使其画面色彩更加丰富，而且增加了马的精、气、神！极具浩然之气、阳刚之美。
体超先生笔下的马若大鹏展翅，翱翔太空，自由驰骋，放浪不羁，神态各异，笔墨传神。不仅有着扎实的笔墨功底，而且有着深厚的书法修养。他的作品更显得意境高雅，笔墨清华，纵横恣肆，变化万端，充分体现出水墨画的“线之灵性、水之诗性、墨之梦性”。
观看体超先生作画是一种艺术享受，只见他“全马在胸”，寥寥数笔，浓淡相宜，神采毕现，势不可挡的奔马便跃然纸上，观赏者的心灵无不受到震撼。
体超先生的骏马作品多次参展就奖、入编典籍，先后获“天骧杯”全国画马大展优秀奖；入选纪念香港回归十周年书画展、北京奥运会书画展等；部分作品在北京、香港、温哥华、洛杉矶、旧金山、悉尼、墨尔本、巴黎等地展出；被国家机关及中国航天员大队等收藏。
